火了不到一年，这男神就翻车了
迷死人不偿命的男人，又杀回来了。 他就是，阮经天。 年初，他因为《周处除三害》又火了一把。
大半年过去，又带着一部「狠」作品回归了。 光看预告片，似乎还是那个熟悉的味道： 同样的帅，一样的狠。
而且这次与张家辉搭档。 两个影帝飙戏，还都是疯起来不要命的角色，看起来十分带感。 但没想到，带着点小期待的鱼叔第一时间走进影院，却失望而归。 今天，就来给大家扫个雷—— 《重生》
张家辉、阮经天主演。 马浴柯导演。 这个阵容看起来好像有些眼熟。 没错。 就在去年年底，有部几乎是一模一样的班底，拍摄了一部《怒潮》。 也是导演马浴柯的处女作，但口碑并不理想。
然而，《重生》却有了不一样的局面。 有人说它是「今年暑期档最令人惊喜的爽片黑马」。
还有人将其称之为：年度最佳国产爽片。
到底这次有怎样的进步？ 先简单来说说剧情。 张耀（张家辉饰）是一名退伍的特种兵。 在经历一次长时间出海后，发现家没了。 开小饭馆的妻子（张俪饰）被当地最大贩毒集团的人盯上。 偷偷在酒中下药，被逼喝下，染上毒瘾。
为了吸毒，妻子抵押了房子，带着女儿住进了下水道。 因为她沉迷吸毒，无暇顾及女儿，导致女儿在马路上玩耍时被车撞死。 于是，自知已经没救的妻子，等到张耀回来，当着他的面跳桥自杀了。 被毒品搞到家破人亡的张耀，愤怒与悲痛都达到了极点，誓死要向贩毒集团复仇。
此时，恰巧贩毒集团大佬因为身患重病，想要在生命最后关头找回自己失落在外的儿子。 张耀就「重生」为大佬儿子，决定从内部直接铲除整个贩毒集团。 当然，仅凭他一人的力量是无法做到这些的。 张耀联手了一名缉毒警察，安渡（阮经天饰）。
安渡的身份也十分特殊。 他的叔叔是警察局长，也是贩毒集团最大的保护伞， 不仅与毒贩同流合污，还逼着安渡也为毒贩做事。 更令人发指的是，叔叔是一个性变态，成日虐待安渡喜欢的女生南茜（张榕容饰）。 看着整个城市都在毒品的肆虐下变得宛如人间炼狱，安渡下定决心要清洗城市。
于是，张、安两人里应外合，设计干翻贩毒集团。 经历一场又一场的枪战、肉搏，最终在大佬死后，张耀站在龙头的位置上。 眼看距离复仇成功就差一步了。 没想到，安渡竟然反水了。
螳螂捕蝉黄雀在后，安渡使了一手计中计。 表面看似联合张耀铲除罪犯，实则借张耀之手铲除大佬与局长叔叔这两个老家伙，自己取而代之。 不过，不到最后一刻，事情就不能妄下定论。 张耀，也不简单。
电影115分钟的时长，一大半的时间都在干架。 从头到尾，各种枪战各种爆炸各种血浆爆头。
可是在我看来，这些动作戏非常无聊。 既无新意，也无特色，光有尺度，却无美感。 看得出，本片有心模仿一些经典老港片。 像是本片的第一段高潮，大佬去世当晚的夺权乱战中，就有点《喋血双雄》的影子。
但结果是，照虎画猫，只有个简单的皮囊样。 无论动作片还是警匪犯罪片，经典港片中的暴力总是有自己的美学存在。 吴宇森电影中，就能常见极具象征性的取景构图： 神圣教堂、纯洁白鸽下，枪声四起，血流成河。
杜琪峰的电影中，无论是人物动线，还是打斗中道具、掩体的运用都是很有讲究与看头。 《放·逐》就有两场极具看头的枪战戏。 一段是在餐厅里的枪战。 一枪爆灯后，本来亮堂的餐厅陷入黑暗，只有白色桌椅与喷泉在月光下比较显眼。 这样的环境下，一群人巧妙利用光影明暗，移动、躲避、射击。 再加上枪火划出的痕迹，无需太多血浆，就足够让人看爽。
二是在医生家的狭路相逢。 房间中的布帘，前期成为人物完美的隐身处。 开打后，在子弹穿梭与人物拉扯中，画面又多了许多动感与飘逸。
但是到了《重生》，所有的打戏几乎全部都是简单粗暴的扫射。 各种被砸得稀碎的桌椅家具，还有混乱的没有目标的子弹，看得人眼花缭乱，一点也不好看。
枪战戏混乱，肉搏戏也不够犀利。 本片中，张耀在船上有一场1VN的近身搏斗。 但明显地，动作戏的设计很普通。 再加上张家辉本人年岁不小，反而让我有种力不从心的疲惫感。
而且，并不是提升暴力镜头的尺度，就是带劲。 片中那些贴脸爆头、钩子穿腿的镜头，在我看来除了增加视觉上的猎奇与生理上不适，就没有任何其他作用了。 更要命的是，电影最大的问题还不是打戏，而是反转的剧情。 作为爽片中另一基本要素，反转的质量甚至可以决定一个故事的好坏。 《重生》显然就是一个反例。 *****以下内容包含剧透***** 本片一共存在三个反转。 第一个就是安渡的白切黑的身份转变。 第二个是毒贩巴莱（马浴柯饰）与南茜的关系。
第三个则是张耀最终真实的复仇计划。 后两个反转是以套环的方式呈现的。 按理来说，如此一波三折的反转是需要大量的细节铺垫与合理的逻辑来支撑的。 但在本片，全部浓缩在一句话中： 我来跟你讲讲我的故事。
电影的前三分之二，都在营造张耀是一个人在复仇。 但其实，他背后有包括巴莱与南茜在内的一大群人，他们的家人都是死于毒品。 所以他们分工行动，伪装渗透到社会的各个角落，以达到蚁溃大堤的结果。 这样设计是可以的，但前提是要有合理的逻辑来自洽。 这些人之前还是睡在下水道的流浪者，但转眼间就成了新闻记者、保安、佣人，这是如何做到的？ 他们的炸弹等武器又从何处来？ 本片中完全没有这些铺垫或说明，仅仅生硬地反转，告诉你另外一个故事。 这不是戏耍观众吗？ 更何况，相比一顿突突突轰轰轰，最后来个180度大反转。 我倒觉得，组织起这些毒品受害者，一步步地策划并完成复仇大业的过程，可能要精彩得多。
除了剧情设计上的种种漏洞，人物的刻画也非常扁平、割裂。 片中，缉毒警察安渡的人物深度，显然是值得挖掘的。
他为何想要成为欲望之巅的男人？
电影是这么说的。 他儿时被父母带来投靠叔叔，没想到母亲成了叔叔房中被虐待的对象。 父亲明明清楚地知道此事，却因为叔叔的身份无能为力，最终不堪心中负罪感而上吊自杀。 成为孤儿的安渡，在叔叔家过着猪狗不如的生活，哪怕长大了，叔叔也恨不得每天打他。
而且，安渡从小就被叔叔灌输了一个扭曲的价值观： 男人没有好坏，只有强弱之分。 于是，安渡下定决心要成为掌握权力的人。
乍一看，好像有点因果关系。 但实际上，之前也没有对他的腹黑一面做出过多铺垫，只是简单粗暴地让他白切黑。 而且，对于人性、欲望的阐释也太过肤浅。 安渡显然不应该是一个纯粹的恶人。 南茜的存在，总让他想起自己的母亲。 所以在安渡的心中，保护南茜也是主要目的之一。
可是对于这一部分，电影只是草草带过。 创作者宁肯专门花一个桥段来展现安渡站在堆积如山的钱中笑，也不愿意多说一句他内心中脆弱的一部分。 最终还让他死在泡满纸币的水池中，完全沦为一个欲望的工具人。
这也让我再次想起《周处除三害》里陈桂林这一角色。 身为道德模糊的杀手，从起初为钱财而杀人，到后来为自己功成名就而决斗，再到他救风尘、灭邪教等一系列的除害。 呈现出人性的矛盾与复杂，这才是真正的好看。
而在这部电影中，同样是阮经天的演绎，却只是从白到黑或从黑到白的二极管反转。 如此浅显、割裂的人物描绘，实在叫人难以恭维。 就如同本片对于禁毒主题的展现一般。 有人夸赞这部电影好大胆，用一个长镜头展现了毒品制作的流水线，还把吸毒者吸毒时的反应直白拍了出来。
可在我看来，这些都只是个泛泛而谈，而且并不新鲜。 放眼全片，呈现毒品的危害，几乎都放在了吸毒者亲属过着怎样的糟糕生活。 最后甚至还让张耀、巴莱与南茜，用牺牲生命的方式来诉说痛苦，十分煽情。
然而，对于吸毒者本人的人生如何因为毒品而崩塌则几乎隐身。 尤其是，人因为毒品而变得不再是人这一点更是看不到。 全片最讽刺的一个设定，就是巴莱这个角色。 片中充斥着各种禁毒的口号台词，还让阮经天一本正经地大喊禁毒宣言。 但是，巴莱却为了替妹妹报仇，而主动吸毒。 这种玩笑一般的设定，无论让阮经天如何喊破嗓子，都显得荒诞。
《门徒》中也有类似的设定。 张静初和古天乐饰演的一对毒虫夫妻，都说自己是为了向对方证明可以戒毒才吸的。 到底谁真谁假，我们不清楚。 但我们却从他们身上清楚地看到，毒品是连人心都能毒坏的。
要我说，在禁毒方面，巴莱还不如《扫毒》中的真毒虫「尖沙咀段坤」具有警示意义。 电影也是一样。 《重生》就像导演自己塞进来的《扫毒》台词彩蛋—— 耶稣留不住他，我说的！
全文完。
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