看过海报,你可能以为这又是一部《亲爱的》,关于儿童走失、拐卖的电影。看了预告片,你又会觉得这是部带有浓厚黑暗色彩的犯罪嫌疑电影。
但这些并不是这部电影的重点,导演吕乐,这个曾经与张艺谋、姜文、冯小刚和吴宇森等大导合作过的国内顶级摄影,转行后拍过相当数量优秀“社会关怀”作品的导演,也志不只此。
剧中双女主姚晨和马伊琍,恰好代表着两种现代女性的生活方式、两种社会群体。
孙芳(马伊琍 饰)身上,是大部分进城务工女性的写照:学历不高,由于家庭困境或者其他原因出外打工,
却也因为自身的局限,大多只能胜任底层的
工作。她们的困境在于身处一个现代化都市中,
却无法拥有与之相匹的待遇和处境,收入微薄、无法给自己和孩子安稳的保障、也没有多少人会真的在意他们。
李捷(姚晨 饰)接受过高等教育的李捷,陷入离婚纠纷,却也困就于职业精英和照顾家庭两种角色间的抉择与平衡。
当然,属于她的困境不仅于此,还有来自社会的舆论压力、其他人的不理解。
剧中,当李捷下班回家,发现保姆孙芳和女儿多多一起消失了,为什么一直和睦相处的孙芳会突然离开?
她带多多离开的动机是什么?这是电影把观众代入了悬念。
在李捷歇斯底里寻找孩子的过程中,我们或许恨透了孙芳。但是当故事一点点展开,剥丝抽茧,孙芳那些不堪直视的过往却在慢慢蚕食你的恨意,
孙芳的人生,又有多少无奈:不顾一切挣钱,为了离开暴力相加的丈夫,独自抚养天生残疾的孩子,它们共同拼凑成孙芳的过去。
剧本情节上,这样的安排不仅符合现实逻辑,也使孙芳谨慎要强的性格更立体,在情节动线上,最终揭晓真相也就水到渠成。
影片中,李捷马不停蹄寻找多多,实则这是个寻找孙芳的过程,寻找孙芳的过程却是逐步了解她的过程。
因此,与同类失孤影片的表达重心相比,《找到你》没有止步孩子对母亲的意义,而是由此推进,揭示了人与人之间的关系。
剧中双女主姚晨和马伊琍现实中都已为人母,在面对自己的孩子时,演技表现和感情诠释都极具感染力。
孙芳在大雨中抱着自己的孩子珠珠呼唤,由绝望的挽回转为低声的呢喃,她把珠珠当熟睡一般哄着,悲到深处很难再流下泪来。
而当李捷发现一具尸体误以为是多多,通过肢体语言表现出的悲拗令观众与她同步僵化,虚惊一场后大家继续寻找和等待,
李捷默默地走进多多的房间,捧起多多的衣服,把脸埋了进去。除了双肩的抖动,几乎没有哭声,令人动容。
在华语电影市场上,以往母亲角色基本以年迈、保守、唠叨的符号化形象出现,与如今新一代青年妈妈的形象其实相去甚远。
而《找到你》中姚晨、马伊琍所饰演的两位母亲打破了这一常规认知,她们所呈现的是当代母亲超真实的状态——有来自生存环境的压力,
有徘徊于工作与家庭之间的焦虑,但是在所有这些困境之中,支撑她们的力量是对孩子原始的母爱本能。
这一点,相信每一位母亲都能感同身受。
在第21届上海国际电影节上,《找到你》获得了金爵奖最佳影片提名。作为一部国内少有的、聚焦当下社会女性群体的现实主义题材电影,
在女性面临的矛盾问题上,不是浅尝辄止地挖掘、更不是贴标签,而是将她们各自人生中所遭遇到的问题如剥洋葱般一层一层展露到观众面前。
不同身份、不同处境的女性,困境归根到底其实都一样:当代女性想要兼顾家庭事业,想要经济独立、权利自由是如此困难重重。
女性该如何获得独立和尊严?如何在事业和家庭中实现平衡?
就像前几年的《嘉年华》掀起人们对“幼女保护”的关注,去年7月的《我不是药神》引发一番对医药价格的讨论。
《找到你》让我们看到女性的困境,也提醒我们思考女性更好的出路在哪。这也是影片在成片的高质量之外,在演员的精湛演技之外,弥足珍贵的地方。
马伊琍在剧中从造型到角色突破之大,让很多观众在前30分钟都没认出来。期待这部被赞为“潜藏着哭点的走心之作”,“近年来国内最好的女性题材电影”。
在这部剧中你可以看到演员们炸裂到如“毁容”般的演技,圈叔真的想说“演技”才真正是一个演员的安身立命之本。
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最后祝大家工作顺利,观影愉快!
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