本帖最后由 慢慢的风 于 2024-10-15 23:11 编辑
文章起源是看到最近一部热门韩剧《女王制作者》中的一张风景画引发，被重庆网友发现，女主角所在房间背景墙有一张印有韩文的风景画，画中可以看到首尔的地标建筑、位于当地南山的首尔塔，但一眼就是重庆。
伯光君本人又是重庆人，恰好关注过韩国文化发展，崛起和衰落的问题，之前还连续写过文章说这个问题。
韩流是如何崛起的？答案比你想象的还要简单
韩流确实倒退了，而且非常的明显那种，只说一点。那些单独列数据什么的不是没有意义，但只是现象，流行文化你只看一点就行了。现代流行文化就是市场经济一个产业，它通常就是产业升级迭代，竞争，扩张和收缩绑定的。
而流行文化结合观众年龄，社会环境，通常就是五年一升级，十年一次大的升级，基本上是不进则退的。
以整个韩流来讲，不止Koop，包括韩剧，韩国电影（动画游戏不了解就不提了）。
它是90年代末开始的，像韩国电影是“光头运动”过后，实际是1998年韩国总统金大中提出了“文化立国”发展战略，是不是随后韩国流行文化崛起，韩国电影朴赞郁，金基德等开始崛起，韩剧以《大长今》《浪漫满屋》开始崛起，韩流以东方神起等团体崛起。
2010年后，韩国在度过金融危机后，而汽车，半导体等行业发展不错，流行文化产业开始爆发。电影题材全面爆发，韩剧题材全面爆发（前十年题材要匮乏得多，但缺点是艺术性降低，越来越商业化），韩流也迎来权志龙bigbang，少女时代等代表的偶像巅峰。
这个时候，韩国本土市场发展已经到顶了，像电影票房巅峰还是2014年的《鸣梁海战》，此后再也没有超越过了。韩剧《来自星星的你》那些也创造了神话，韩流差不多也是一样的。
如果你稍稍了解产业发展，便会发现韩国本土市场增长到顶了，没办法增长了，又会面临技术更新换代，产业竞争，扩张赚更多的资本阶段，当时中国要拉日本，韩国搞“中日韩自贸区”，所以对韩流是大开市场的。
以“归国四子”这种出口转内销，再到大量韩流明星是进入了中国市场，赚得也盆满钵满，电影《鸣梁》《暗杀》也在内地上映过（但票房不高）。后来发生的事情我们都知道了，限韩令导致韩流败退中国市场，于是前往美国和西方市场。
所以，你说奉俊昊《寄生虫》先后拿大奖大爆，既有自身努力，也有环境因素。关键是如果单说优秀，它不是不优秀，而是和前辈比未必做到超越。好比韩流偶像团体，最火的防弹少年团和bigBANG，东方神起那些比有没有超越呢？未必。
按照前辈发展你会发现即使没有美国流媒体扶持出走，吸干人才，本土人才空缺，就像东方神起那一票偶像会过气，bigbang会过气，防弹少年团也会过气，然后资本需要迅速推出新偶像，新产品抢占市场。
像一开始所讲，现代商业产品就是一个技术升级迭代，竞争与淘汰的过程。
以电影为例，我以前写过韩国电影2010年之前，电影题材是较为匮乏的，主要是以文艺片《杀人回忆》开启悬疑片，朴赞郁“复仇三部曲”开启复仇片，再到金基德，李沧东，洪尚秀为首的文艺片一个过程，当时韩国电影能称得上工业大片的就是《太极旗飘扬》代表的战争片。
2010年过后，一堆商业复仇片，悬疑片和犯罪片是对前面积累的商业化爆发，然后就是扩张嘛，题材开始变得越来越丰富，什么《新世界》过后黑帮片，各种南北政治片，战争片，动作片，古装大片，恐怖片，惊悚片，爱情片，反正韩流全面爆发就那十年。
除了偷，“韩流”如何崛起？就如何衰落的
韩流虽然在全世界比较火，但在中国除了“归国四子”当时火了一波，年轻人追了一阵尤其是女生，国内主流是看不上的，因为男团和女团就是软色情，而韩国KPOP同样的道理，虽然火归火，但不像日本音乐一样登堂入室。
你看央视一堆纪录片，影视剧都要用，华语音乐圈都要抄，欧美就是更不用提了。
韩国音乐在华语圈一直是不太行的，其实就是虚火，早年巅峰时期还有些神曲爆红一下，就像《江南style》一样，但这是非常神曲的火，就是火了一阵就火了，然后什么都没有留下，韩国不是没有好音乐，但所谓爆红的音乐情况大概就这样。
韩国影视剧情况稍好一些，那么韩国影视剧为什么会“衰落”呢？偷，确实是一个重要问题。
因为韩国影视剧“偷”得快要丧失自我的主体性了，比如说最近韩剧在国内网络火了一把，除了这部韩剧照片“搬重庆”，还有一部韩国TVING曝出新剧《于氏王后》，你看看这两张妆造，你能分辨得这两图哪边是《大秦帝国》、哪边是《于氏王后》？
在中国最经典的韩国古装剧大概还是《大长今》，那是真的全民爆红，但是再看看现在的韩国古装剧？而韩国爱情剧，还有家庭剧呢？其实感情描写细腻是他们的强项，以前的家庭剧哪怕被诟病又臭又长，还是有很多人看，结果他们自己抛弃了。
韩国人在温情戏和感情戏的表现手法上是真的很有一套，早期韩剧能红遍亚洲很大程度上是因为韩国人对爱情戏的描写很细腻，很温情，能引起观众的共鸣。我最早接触的韩剧是《蓝色生死恋》，小时候跟我妈一起看的，因为记忆太深刻了，所以宋承宪背着宋慧乔在沙滩上死去的画面我至今都还记得，这部剧无论是在描写爱情还是亲情上都是温情脉脉的，不油、不矫揉造作。
2010年后，韩国影视剧都来到巅峰，韩剧以前还有那种描写女性职场成长的言情剧，比如女主播的故事（主角是主持人）/天桥风云（主角是模特）/汉城奇缘（主角是鞋子设计师）等等，哪怕这些剧拍得职场有一定的美化，但是比现在的韩剧要更真实。
女主都是有一个具体目标并为之努力的人，描写或者歌颂的也是女主的真善美，以及不服输不怕困难，有毅力克服职场上的困境，并最终达到自己的目标，整体都是积极向上，但又没有很夸张。哪怕是恶女角色，强烈推荐看女主播故事里的女二徐迎美，都坏得有逻辑，而不是无脑的发癫。
这个演徐迎美的女演员后来演了顶楼，我真的觉得她演技退步，坏与恶都在狰狞的面部表情上。这也是韩剧退步的一个缩影了。
韩国影视剧衰落分界线都在2019年过后，就是限韩令后美国扶持，而代表性作品电影是《寄生虫》，电视剧后来的《鱿鱼游戏》，因为美国资本入局，韩国影视剧能全球爆火，于是开始明显改变了。
之前大火的《来自星星的你》和《太阳的后裔》这两部剧明显有一股霸道总裁式的调调在里面，完全没有以前看韩剧的感觉，但至少也是从《蓝色生死恋》的车祸，癌症，好不了的韩国文化产业成功升级换代。
2019年过后，再看网飞进入韩国，韩国人又彻底抛弃掉这一块了，要不就是丧尸，要不就是怪物，然后是驱魔，还有超能力，再不然就是拍些表现表现人性丑恶的电影和电视剧，你看看这些题材基本上都是欧美，尤其是美国玩烂了的。
比如那个大火的《鱿鱼游戏》说实话真的很无聊，连《赌博默示录》都不如！
韩剧开始迎合欧美市场，越来越往猎奇的方向走，《寄生虫》不是荣耀的起始，而是敲响了丧钟。模仿美国，以前偷中国只是古代，现在现代都偷，无论是传统还是现代都丧失了主体性，自己越来越不像自己，本土观众都不爱看了，这就是问题。
最后，我知道以国内网友尿性还是习惯反思，你国产剧，国产电影如何如何。
我直接来个暴论，我阅片量还可以。在当前这个情况下，韩国影视剧唯一优势只剩下尺度，毕竟人不可能一直伟光正，有时候就需要一点刺激。韩国影视刚好符合，真是啥都敢玩。就算国内不放开审查，我们确实没有。
中国年轻观众有需求，但韩国影视剧的问题，还是像韩国男团女团。如果为了那点刺激，有日本老师，如果要看尺度，我为什么不直接去看欧美呢？那唯一优点就是相同肤色和稍稍熟悉的东亚文化。但在整体质量稀烂，流行文化信息爆炸的情况下，谁去整天看西八西八的东西。
我连国内的现实主义，喜剧片，什么题材，欧美那些杀来杀去的都觉得无聊。
你韩流就不无聊了？真当自己是宇宙起源是吧！
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